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在去青岛的夜行车上，我拿出了杜拉斯的《物资生活》，运转对她的阅读。

火车在夜色中穿行天真空旷的郊外。暗澹的窗外偶尔有奔突而过的火车，在交会的一瞬，发出逆耳的呼啸，大要闪电一样亮堂。

这个女东谈主在书中写她临了的情东谈主。她说：咱们哭，要说的话齐莫得说。咱们后悔彼此并不相爱。咱们根柢什么齐不知谈。而他这个东谈主，和别东谈主也没什么不同，就像是夜里遭逢的临了一个主顾……

也许是灯光太漆黑的起因，我抬起首，眼睛有些酸涩。

目前闪过千里寂的山脉，好意思妙，无法捉摸。还有小小村庄的灯火，在拂晓的薄雾里，若有若无。

莫得家的东谈主，是不错把任何一个方位齐动作者的。

莫得爱的东谈主，是不错爱上任何一个生分的东谈主。

书里配有大批的图片，纪录她的生活。这个十五岁就堕入气馁爱情的女孩，从此残废，在零丁孤身一人和酗酒中应酬了一世，写稿是独一的抚慰。她的眼睛如斯祥和，因为祥和而过早地凋谢。

想起电影《情东谈主》里的旁白，一个女东谈主坦然的叙说，贯通她性射中领先的河流，莫得海浪。通盘的回忆、伤痛齐被岁月千里淀。

不知谈在邮船迟缓离开船埠的时候，伏在雕栏上的女东谈主，看着岸上永恒不会重逢的男东谈主，有莫得伤感，但电影镜头里，只须她冷漠的眼力。

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她说，当一个东谈主运转回忆的时候，就依然年迈。

她降生于法属从属国——印度支那，十八岁回到巴黎。从她回到巴黎的那一刻起，她运转了她东谈主生漫长的回忆。

谁会爱上一个才十八岁就依然年迈的女东谈主？

但事实证实注解，男东谈主们即是爱她——这个只至意于我方的女东谈主。

爱欲自有其不可理喻的一部分，也自有其生命周期，也许死掉才是它活过的独一笔据。杜拉斯的接纳是烧毁这个尸体，换个山头，寻找新的峰值，而不肯意让它苟存于婚配的掩体内。

对爱欲，她像孩子一样率性，像她的作品一样坚硬。回顾她的一世，她一世齐跋涉在漫长的艳史里，不断地走向新的体魄，糟塌欲如吞并种念念想紧紧地扎根于她的空想中心。

她的专制也跟她的爱欲一样可怕。

她的晚景，是跟一个年齿不足她一半的男孩在一齐。阿谁孩子，因为她的书爱上她，不嫌她糜烂，跟她生活了十六年。但杜拉斯连他爱吃什么菜齐不知谈，因为她从莫得把菜单递给这个男孩过一次。

十六年啊，这是若何的强权和独尊？死之前她依然不可言语，却起义着递给他一张纸条，上头写着：“我爱你。“——这桀黠的女东谈主，死之前，还不忘用翰墨来范围这羡慕的男东谈主。

——你要什么，是我的灵魂吗？

——不，你的灵魂早依然是我的瓮中鳖，我只须叫它一声，它便会过来。

——那么你要什么？

——你的余生，你通盘的本事，你的一切回忆。

——你即使得到也不会赞理。

——你管不了。

我每次读杜拉斯，就想起这段经典对白，不由暗地磋磨：建树杜拉斯的，让她个东谈主和作品充满魔力的，也许即是这种搀杂特点，暴力与柔情，专制与宠溺。

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在我的阅读教学里，是还莫得见到杜拉斯，就知谈杜拉斯这个东谈主。

不断有东谈主在书里提到她，致使效法她的文笔。她仿佛是女巫，把东谈主招引了。当我第一次真确濒临她时，却发现我方被挡在了透明的玻璃门外。

可能是翻译的起因。

如今已清贫一遇那种能竣工呈现原著风貌的作品了。

翻译过来的翰墨，再细巧，也象隔在玻璃背面的花朵，闻不到它在风中轻轻浅散的气味。

很咨嗟懂法语的读者，4S店神秘顾客公司他们说，杜拉斯的翰墨，更适合读出声。这话我信，好的翰墨一定具有音韵的好意思感，是不错触摸到的音乐。

即便如斯，我照旧暗地行运我方，不是在少年，也不是在后生，而是在中年才真确走进她的翰墨。

如若在青娥期间，就进程杜拉斯，这一世还若何可能领有坦然的幸福？通盘的成例峰值在她眼前齐不足为患，那些翰墨阐发的触媒，对爱欲过度的推断和描写，如吞并张光怪陆离的网，紧紧把你缠住，让你透不外气来。

看着那些微不雅情谊波动被无尽放大的翰墨，你能显著这个女东谈主把我方逼到什么进度。她在《写稿》中说：“零丁孤身一人是自生自长的。我创造了它。因为我决定应该在那儿独自一东谈主，独自一东谈主来写书。事情即是这么。我独自待在这座屋子里。我将我方关闭起来——虽然我也发怵。其后我爱上了这屋子。它成了写稿之家。我的书出自这座屋子。也出自这种光芒，出自花坛。出自水塘的这种反光。我用了二十年才写出刚才说的这些。“

她的这种写法，其实极度不健康。怪不得有东谈主说：“她所以伤害我方的一部分，去滋补另外一部分。”

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杜拉斯的《情东谈主》取得过法国的龚古尔文体奖，极度着名，演义的开篇，大部分文青齐能背得出：

我依然老了，有一天，在一处人人场面的大厅里，有一个男东谈主向我走来。他对我说：“我意志你，永恒牢记你。其时候，你还年青，东谈主东谈主齐说你好意思，目前，我是来告诉你，对我来说……与你年青时的面目比拟，我更爱你目前备受虐待的面容。

这段翰墨，等于是把叶芝的《当你老了》，从客厅的炉火旁搬到了旅店的大堂，爱被充军到一个人人场面去表白，再无其他可卵翼之所，真让东谈主伤感。

创作《情东谈主》 时的杜拉斯已是一个老东谈主，体魄孱弱，酗酒成瘾，对爱的空想却仍然保握在青娥时期。

她从小缺爱，莫得父亲。孀居的母亲带着三个孩子笨重营生，根柢无暇顾及这个早慧的女儿，独一的少量存眷给了我方的大男儿。

杜拉斯带着童年的创伤长大，对爱的追问成了她一世挥之不去的梦魇。

穷其一世，她的书写，只为论证一件事情：东谈主在这个寰球上，究竟有无爱的可能？

关于这个相同是女东谈主的杜拉斯，我得憨厚承认，我是怀着矛盾的热情看着她。在我的生活里，早早得到一种贤慧，即是要简约，简约财富，还有爱能，简约是一种必须，不然你无法糊口下去。要获取厚实的生活，你必须量入制出才不错。

而这个任情率性的女东谈主，从不斟酌爱能消耗透支的一天。

她年青时极度璀璨，长着一副明锐到极致的模样。老了，因为酗酒、耐久的精神荒凉以及随意无度，她的脸仿佛被生活重重碾压过。

我看着她晚年的像片，仿佛我方是曾被她放手的情东谈主，有一种躲避的复仇后的容许与伤感：什么叫废地？这张支离约束的脸即是废地。

稍许让东谈主感到抚慰的是，废地之上的杜拉斯，成绩到了内心的坦然和闲静。她后期的作品，比如《琴声如诉》，不错看出她是如何摄取了外界的光和热，得到缓慢。

“前列的一派空缺地带，不错爱，不错不爱。”

这才是真确的生命解放。

作者： 甘草子，不小资，不文艺赛优市场调研，不妖娆，不风情，恬淡自守，性如草木。